“巧于因借，精在体宜”。因借，是一种设计方法。

——柳亦春

8月3日19:30，龙美术馆主创建筑师柳亦春来到直播间带来了一场案例丰富、干货满满的美学讲座。本次讲座是由书香门地美学地板打造的「ARTE MUNDI美学设计大赛」美学线上课的第四讲，由柳亦春坐镇，带来主题为「因借体宜」的精彩分享。

(图片来源：书香门地美学地板公众号，侵删)

本次线上美学课最终获得了逾37万的播放量，5万的点赞量，收获了众多观众热情的留言和喜爱。在将近2个小时中，柳亦春带领直播间的观众穿梭于大江南北，跨越黄浦江两岸，游览了龙美术馆、艺仓美术馆、西岸艺术中心、八万吨筒仓、台州美术馆、边园等众多旧工业改造空间，领略到工业遗迹涅槃新生，焕发出时代活力。

下面就让我们一起回顾柳亦春的精彩演讲！

(图片来源：书香门地美学地板公众号，侵删)

柳亦春

大舍建筑设计事务所主持建筑师，创始合伙人

同济大学建筑与城规学院和东南大学建筑学院客座教授

英国皇家建筑师协会（RIBA）特许会员

《建筑师》和《建筑学报》杂志编委

西岸艺术委员会委员

曾获“远东建筑奖”

美国《建筑实录》杂志2011年度全球十佳“设计先锋”

英国《建筑评论》杂志2014 AR Emerging Awards新锐建筑奖

2015年伦敦设计博物馆年度设计奖提名

2015年福布斯“中国最具影响力设计师”奖

2016年中国建筑学会建筑创作奖金奖

UED2019年年度建筑师大奖

美国建筑师协会AIA中国区2019建筑类最佳荣誉奖等

代表作品：螺旋艺廊、龙美术馆西岸馆、雅昌（上海）艺术中心、花草亭等

（以下内容为演讲实录-节选）

| 因借体宜，一种设计方法 |

今天讲座的题目叫做“因借体宜”，出自《园治》里的“园林巧于因借，精在体宜。”

(图片来源：书香门地美学地板公众号，侵删)

  “因借”其实是一种设计方法。“因”按照《园治》里的说法，“随着基势高下，体形之端正。”造园林的过程中，有树木的枝杈阻碍，就把它给砍掉；如果有水流下来，就用石头去接住它；适合造一个亭子的地方，就去造一个亭子……“借”，比如苏州的拙政园把远处的北寺塔借入园中。有好的东西，就把它收纳进来，这就是“借景”。借的好，它就会达成一个巧而得体的效果。

“因”和“借”这两个字，从汉语词典里去找它们的定义，“因”是指事物发生前就已经具备了条件。比如说一棵树、一个地形、一滩水，属于前提条件。“借”，它是对外在条件的利用，比如远处的一座山或一座塔，属于外在条件。一个是内在的条件，一个是外在的条件。“体”是指一个事物的格局或者规矩，或者是任何物质存在的一种状态、形式。“宜”的解释是“得其所也”，是外部关系的反映。 

(图片来源：书香门地美学地板公众号，侵删)

| 龙美术馆：体与用，质与野 |

龙美术馆在上海的黄浦江的西岸，原本的场地是一个运煤的码头。随着世博会的建设，黄浦江沿岸的工厂、码头都搬迁到城市的外围，城市进入了一个更新过程。在这个过程当中，有很多工业建筑被保留了下来。

(图片来源：书香门地美学地板公众号，侵删)

 我们需要去关注和挖掘工业历史。在这个场地设计出一个新的建筑，必须与这个场地以前的工业历史产生关联。场地里现有的东西，比如说运煤的漏斗，以及曾经的历史可能已经被抹除了。但是，我们要通过新的设计让人们能回想到这段工业历史。

在这样的场地去设计美术馆的时候，我们想着建筑通过怎样的方式与煤漏斗发生关联。首先，我们对煤漏斗进行了观察。原本煤漏斗是为了运煤而用，它的建筑形态，构筑物，我们称它为“体”。那么它的“体”与它的功能是密切相关的。这个煤漏斗其实反映了“using ismaking”，就是怎么用就怎么造。我认为，这属于工业建筑里一种特别直接的关系，也是现代建筑里一个非常重要的设计理念。我们的美术馆子是否可以用类比的方法去完成呢？

(图片来源：书香门地美学地板公众号，侵删)